这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由通盘凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位相干东说念主士皆脱不了相干。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名也曾有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一开动就猜错的标的。

电影是造孽为题材，剧情亦然以悬疑为激动，但雷同不是群众觉得的那种悬疑推理，即是警方访谒案件寻找印迹，且有的重要印迹的发现，有几许的未必性。

影片信得过想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时间不同场所的案件：

★十字街头交通致死逃遁案

★小混混为财杀东说念主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，以致又能牵连出一两件违规之事，打单、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了违规与造孽）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，皆有各自的诱因，且很是具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在通盘，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生经营的、这个“无形之网”的每一根“线”，皆是情面世故。

案件的发展，皆是源于样式关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的样式误区。

这使得案件最终呈现出来的格式，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔古道单独开课分析了。

大致就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马起初，但案件庐山面庞目之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算长短常典型的普法电影了吧，咱们粗浅张开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，皆是违规事件。

★张海宇扮演的徐刚，本来是个分内的打工东说念主，但在不测中，染上了毒，导致环堵萧然，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友拜托的一宗买凶杀东说念主的“生意”，缠绵是名媛关秀英。

这是“毒”，违规。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的老婆，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福齐备。无奈郑卫染上了赌博的恶习，老婆关系急转直下，在迫害的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死归赵主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为恐吓。

这是“赌”，违规。

★一个厨师在夜店意志了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意象也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而打单。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得即是徐刚。

这是“黄”，违规。

可见，三起案件的诱因，皆长短常典型的违规事件，最终导致关秀英升天，而上述三方势力，皆有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线印迹。

★关秀英为什么要去打单，一次有主见性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通滋事逃遁，她皆将对方的凭证紧紧攥在手中，去提真金不怕火上流的金额，一切主见也曾在于要回孩子的奉侍权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然违规。

★另外一个支线，即是涂松岩扮演的李海。最先我在复盘剧情的时期，一开动不太主张这个扮装存在的有趣，因为他齐备游离于上述三方势力。自后才反映过来，这个扮装其实是迫害口，指引了故事的发展。

警方在访谒关秀英升天现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者皆知道，跟着故事的发展，正本李海一直颐养肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结仳离左券，他是带着示爱心上东说念主的主见，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“正巧性”）。

在重要证词上，这位作念了伪证，也曾违规。

至此，电影举座的故事，纯粹明了，而在终末阶段，还有一次重要回转，找出了关秀英之死，信得过的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场扮装广阔，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致犬牙相制。公道在于电影叙事还长短常闪现，不至于找不到线索。

进一步来说，电影中几位主要扮装，皆不是白皙的。在重要节点上，他们皆是加害者，但同期亦然被害者。他们皆是了由于样式的维系，才铤而走险走向造孽，最终形成悲催。

这些群像化的扮装中，不管何种阶级，皆有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是设立在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，设立在资产上的雇佣关系，通盘一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘飖不定。

正因安全感的欠缺，他们通盘东说念主能“收拢”的，就仅剩样式关系了，这是保管他们走下去的重要。说白了，我所作念的一切，皆是为了“TA”。

电影终末那句台词很有代表性“别让爱迫害法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，皆是违规事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场所。

但恰正是他们皆莫得“安全感”，能收拢唯独的“稻草”即是所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的走动交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

终末多说一嘴，这类现实题材的造孽电影，与传统悬疑片的分别，即是在于对案件自己的分别格式。

举个例子，那即是吴宇森《硬人践诺》与林岭东《龙虎风浪》的分别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统造孽悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因为两方面的起因，一是赋予扮装有趣，代表正义或摧残的对比显然，窥探谲诈多端，监犯强烈布局，二者形成对冲；二是具体到时期上，精致营造推导造孽的经过的，用裁剪温文氛衬托，造孽是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。

而现实类造孽电影则相比着实，造孽即是造孽，并不测营造什么修饰，反倒最爱刻意放大造孽动机的脱力之感，即是浸染在现实中冰冷与摧残，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，以致略有压抑，故事放弃之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在往日港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式造孽事件皆莫得正面展示，而是细心卓著了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，交易性更强一些，这么也可以。